[《文学的梦》序言]
    近几年来，我不断收到许多文学青年的来信，询及有关文学创作中的各种问题。限于时间和能力，我没有能一一作答；现在，我把这几年内发表在报刊上和小说创作有关的文章，筛选了一下编成这个集子，算作对青年朋友的一个总的回复。
    收进这个集子的东西，有创作谈，有艺术论；有的文章谈自由创作的得失，有的文章评论了青年习作者的作品。我是个才情不高的作家，至今还是个不懂创作abc的门外汉，因而恐怕有负于热心的读者，偏颇之处恳望教正。不过，应当使青年朋友知道的是，在编选这些东西时，我抱定了力戒侈谈空头理论的宗旨，力求能对文学创作——这个复杂的精神劳动，以及文学创作的底蕴有所揭示；准确地说，它不是以评论家的眼睛看待文学创作，而是以一个饱尝过文学创作中酸甜苦辣的作家喉舌，来倾吐对小说创作的感受，也许会使青年朋友感到亲切一些。仅此而已！
    之所以把这个集子命名为《文学的梦》，除了集子之中有这样一篇东西之外，意在表明，在艺术的圣殿面前我还有许多的未知数求解。集子以《创作与生活》开篇，以《唯物论者的艺术自白》收尾，这不仅仅是按照文章发表的时间顺序排列，也可以理解成我的艺术宣言。
    1984年12月于北京
    [多余的话——《从维熙新时期中篇小说集》后记]
    有时，原是短篇小说的构思，完稿时却成了中篇小说。这不是我有意去拉长，实因奔涌而出的生活，不断溢出稿纸格子，使笔锋如脱缰之马，欲收而不能。
    中篇小说究竟应该具备哪些要素，这是理论家和教授们研究的问题，作家只要向稿纸上“喷血”就是了。写作最忌不孕而育、无米而炊，非实体感升华成的艺术空灵，如烟似雾，虽炫目一时，而欠缺生命之永久。
    有花之果——充实。
    无花之果——沉甸。
    有花无果——虚幻。
    我追求充实、沉甸，力戒虚无缥缈。仅此而已。
    1986年8月7日夜于北京
    [香港版中篇集《方太阳》自序]
    收进这个集子中的《方太阳》和《风泪眼》两部中篇小说，皆是我在1986年内发表的新作。《方太阳》刊载于《人民文学》，《风泪眼》披露于大型文学刊物《十月》。
    《方太阳》顾名思义，不外指太阳是缺圆之蚀。人性本应也是一个全圆，但自古以来不断得到儒学的匡正，直至今日。《风泪眼》是我回眸在非正常年代劳改营生活的一瞥余光。忆往昔，政治季候风年年刮月月刮，中国知识分子又总是被置身于风口，医学上见风就像残烛般垂泪的“风泪眼”患者，已转化成社会上老百姓的通病。《风泪眼》是我以《鹿回头》为总题目的系列中篇第一部，背景时间跨度是从60年代到80年代。目前，第二部《伊甸园》正在落墨，六部系列中篇完稿后，是一部组合长篇。届时，如有可能，将由香江出版公司奉献给读者。
    谨铭记于此，并自励之！
    1987年9月10日于北京
    [《鹿回头》系列中篇集序]
    《鹿回头》第一部，终于问世了。
    这是一卷由系列中篇组合起来的长篇小说。篇与篇之间，并无丝丝入扣的连贯性，但人物命运的底蕴却相承相接，有着严谨的历史轨迹和生活逻辑可寻。第一部由两个部分组成，即上篇《风泪篇》和下篇《阴阳界》。
    小说计划三部而终。笔锋将从中国60年代初期，延伸到70年代之尾。小说涉猎的生活领域十分广泛，有劳改农场，有大山旮旯，有喧嚣的城市，有寂寥的荒村……笔者力图展现这个历史年代纷繁的真实画面，上自权贵，下至俗民美的、丑的，聪慧的、愚昧的，政治的、文化的，崩溃的、新生的……由六个局部的生活流图的

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