白裙联动
    这部恐怖的《鸦羽之宅》,宛如一块巨石落入卢恩顿，溅起一大片水花。
    《斯特兰德报》最新的一期足足有一整个版面谈论着这部可怕的戏剧，有的探讨原型故事和戏剧的关系,“原型故事应该发生在戏剧结束之后，经过灵媒的驱逐,虚弱的亡灵只能将它的诅咒附在信件上。”
    有的谈论着那些别出心裁的互动手法，“在这场戏剧中,舞台不再是亡灵的唯一存在之地。亡灵们似乎无处不在，随时可能出现在观众席的各个角落。这样的设计让观众时刻保持警觉,恐惧感油然而生。”
    有的在诉说自己看完后的心情，“看完这部戏剧,黑夜对我而言成了无尽的噩梦,唯恐再度陷入那令人窒息的恐怖氛围中。如今，我每晚都辗转反侧,只有白天的阳光才能驱散那萦绕心头的阴霾。”
    也有人注意到那无比真实的布景,“我从未在舞台上见过如此逼真的家庭场景。剧中的房间仿佛是直接从我的家中搬到舞台上一样，甚至连衣柜的摆放都与我家中的一模一样。每当我回家看到那熟悉的衣柜，总会不由自主地想起戏中那令人毛骨悚然的拍手声，以及从衣柜里爬出来的亡灵。”
    不仅是《斯特兰德报》这类专门刊登引人注目消息的报纸,连最具影响力的《时代报》、《每日新闻》这类只评论正经戏剧的、有影响力的报纸,都在自家的戏剧栏目提到了这部《鸦羽之宅》，这是之前的《灰姑娘》和谜题晚宴都没有的待遇，可能在经过前作口碑的发酵之后,各大报纸终于注意到这个异军突起的音乐厅的作品。
    不过它们并没有花费特别多的版面,所写的文章更偏向于正经的戏剧评论,《时代报》探讨故事背后的灵感来源，和其在社会中的意义,“……剧中的亡灵象征了那些无法摆脱的过去，和隐藏在暗处的潜在危机，而观众们的恐惧，正是因为对这种不确定性和未知威胁的真实反应……”
    《每日新闻》则重点评价那些演员们的表演，称亡灵演员的表演让人印象深刻，人类演员在面对亡灵时的逼真反应也使观众们仿佛亲历其中。
    至于其它报纸，有的谈及观众反应与社会影响，有的关心剧中互动环节和创新之处，探讨这种形式对未来戏剧的启示。
    总而言之，在这些报纸杂志们的发力之下，坎特音乐厅带来的魔术对其它音乐厅的影响，在欢乐之家似乎都以一种无形的形式消弭了，好奇心强、试图挑战自己的胆量、想坑亲戚朋友的人们，纷纷涌向欢乐之家，希望能赶上这个潮流，以免在自己的社交圈子里说不上话。
    而目前为止，欢乐之家都没有送出去一枚镀银徽章，和威尔士他们一样，那些挑战自我的观众们在经历第一波互动时，便叫嚷着要取消这个环节。在爱德华的指示下，他们甚至在欢乐之家的售票桌上竖起一个牌子，写着“谁会是第一个拿走镀银徽章的勇敢者？”
    “不管是谁，反正不是我，”威尔士在已经对这部戏剧有心理阴影了，他现在路过音乐厅都觉得里面阴气森森的。
    但是，不得不说，这部戏剧的影响力并不局限在戏剧本身，因为之前作者的推崇，“野人俱乐部”的作者们一大半都对这部戏剧充满兴趣，而当他们看完回来之后，更是灵感充沛。每周朗诵自己作品的常规聚会，都有不少恐怖佳作的出现。
    可以说，主持人的初衷以一种出人意料的方式得到了实现。
    为了感谢他们的灵感来源，这些作者不约而同地在自己的作品里加入了一个白裙女人亡灵。可以想像，这些作品一旦刊登出去，白裙或许会成为亡灵的象征——之一了。
    这些佳作刺激了那些没敢去观看的作者们。一位威尔士熟悉的面孔转头询问他道，“你也去看过那部戏剧了吗？怎么样？真的很可怕吗？”
    威尔士首先关切地询问了对方的健康状况，在确认对方心脏无恙后，才轻松地拍了拍胸脯说：“其实，我觉得它并不如外界所渲染的那般恐怖。事实上，我觉得它有些被过度夸大了。”
    怎么说呢，可能因

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