雕塑过程中，能最大程度上展现人物特征的头像与躯干部位的塑造，从来不是难度最高的部分。
    
    最难雕琢的其实是人物的手和脚。
    
    尤其是脚。
    
    脚趾甲的打磨、趾关节的曲张、足弓的起伏、脚踝的弧度——它们往往比其他器官更容易展现出作品的情绪。
    
    因此，不少著名画家和导演总是习惯将画面的张力集中在“脚”这一意象上。
    
    波普艺术届的话题之王安迪·霍沃尔便是一位典型的恋足人士。
    
    除了《玛丽莲·梦露》、《金宝汤罐头》之流使得他名声大噪的作品，安迪·霍沃尔对“脚”的研究也极为深入。
    
    纽约的PaulKasmin画廊曾展出过安迪·霍沃尔的50多幅黑白素描写生作品，其中大部分画作的主题是男性的裸足。
    
    寥寥几笔的利落线条，或健壮、或灵动、或庸俗、或谄媚的情绪特征便在踝下展现得淋漓尽致。
    
    鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺与金基德也不能免俗。
    
    他们用尽了光影艺术手段，将女人们的赤脚画面拍摄得额外煽情，用以最大程度地述说镜头之外性与权力的隐喻。
    
    它是勾引、是践踏，是天然带着情绪的、与阴茎和乳房的性魅力大同小异的肢体末端。
    
    在家时，裴衷也总是忍不住留意练和豫的脚。
    
    练和豫的脚实在是太不老实了。
    
    坐在沙发上时，练和豫总是习惯性坐没坐相地将一双洗干净的脚踩在裴衷怀里取暖。
    
    吃饭的时候手和嘴没空，脚尖便成了饭桌下指挥裴衷夹菜的信号灯。
    
    练和豫是可以在高潮前强忍着表情和上半身的肢体动作不过于失态的，但他的双脚总是暴露出内心深处的狂乱情潮。
    
    在性事中惬意受用时，练和豫的脚趾便会忍不住分开些，搭在床单上难耐地摩挲着。
    
    如果裴衷刻意放缓速度，练和豫便会用脚背不满足地蹭着裴衷的小腿，敦促他再快一些、再重一点。
    
    被肏得狠了，这双脚便会绷到极限，僵在空中一动不动，等待着裴衷用掌心或是亲吻来软化它。
    
    而此时这双遮不住真实情绪的双脚被束缚在鞋袜里，叫裴衷探不见虚实。
    
   

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