审稿。
    对于米尔森先生来说，是一个逼不得已的选择。
    在这个教育普及度并不高，信息和知识的传播也有限的年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。
    在他们看来，但凡有点儿才华的剧作家，哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞台，可最起码，不拘题材，也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿，来证明自身的水平，否则，那就是老鼠爬秤杆，不过是自称自大罢了。
    基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行一番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。
    但这次情况不一样。
    曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场，亏损了快四万元。
    好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧，正不温不火地赚着不算多的钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。
    但这事伤筋动骨。
    账面上一时资金周转不灵，不免就有了每天拆东墙补西墙的窘迫日常。
    这样一来，重金礼聘知名剧作家就不现实了。
    毕竟，哪怕勉强从账上抽出一笔钱，去成功买到一个好剧本。
    可接下来，还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……
    问题来了。
    如果钱都花在了买剧本上，制作费用又该从哪来？。
    面对这样的局面，米尔森先生难免有捉襟见肘之感。
    本来由于《卖花女孩》惨败的事情，他自觉元气大伤，很受打击，短时间内其实并不想再折腾什么，甚至有意在避让下一个演出季，只假装不存在，老老实实地休养生息，等彻底缓过这段时间，再重新振作，去好好排一部剧出来……
    想法是很好的。
    但这就好像年年都是受人瞩目的领舞者，今年突然成了看台乏人问津的观众一样，毫无参与感，还满心不甘。
    于是，这才有了他和朋友一起相约，主动去挨个儿观看近期上演的，所有颇受剧评家好评的剧目，潜意识里未尝不是想借此找些灵感，以备东山再起。
    然后，机缘巧合之下……
    他撞上了阿尔。
    在不懂行的人看来，阿尔的赚钱经历平平无奇，不过是买进卖出的小把戏。
    但事实上，“幸运的阿尔”早就名声远扬。
    要知道，很多资深票贩子都没办法像他那样总能买到热门票，再高价卖出。
    多数票贩的生活都是饥一顿饱一顿，比如，米尔森先生那部《卖花女孩》曾坑惨不少人，高价买来、囤积的票，结果到了最后，全卖不出去，变废纸。
    只有阿尔是真的买一笔赚一笔。
    这要是彩票，恐怕早有人来调查他是不是有什么内部消息了。
    但戏剧这玩意儿……
    正常来说，一部剧到底能不能火？
    不到最后一刻，是连内部人员都不敢轻易断言的。
    由此，每每猜中结果的“幸运的阿尔”似乎就更具传奇性了。
  

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