作为在《泰坦尼克号》之前的、好莱坞史上投资金额最大的电影,这一部拥有着大投资+动作巨星所组合的《未来水世界》，乃是制作成本预估将近2亿然后还要加上宣发成本2亿的庞然大物。
    但这部片子的投入和产出之差距，却是大得世人瞩目,并且让对它寄予厚望的环球影业赔得跳海的心都有了：按照分账制度，票房起码是要达到制作成本的3倍才能有赚头，而这部电影最终的票房成绩,却是连1个亿都达不到……
    在好莱坞这种过分现实的地方,这个成本和这个成绩，无论你的作品质量再怎么优秀，也是会成为令所有人都闻风丧胆避之不及的噩梦。
    虽然香江也有某位为了追求艺术效果的导演,在拍摄期间一再延时一再超支,最终磨出了横扫颁奖季的作品……但是，香江电影的投资再怎么大，也是比不得好莱坞的级别。
    而且那位很受奖项欢迎但却不受投资商喜欢的导演，也是因此而成功造就出了“导演在台上领奖，投资商在医院输液”的一时“美谈”……
    这种现象换算过来，环球影业会有这样的心思,也就无可厚非了――当然,作为《未来水世界》的男主角,凯文・科斯特纳也是在短短的几个月里，从和施瓦辛格齐名的动作巨星之位陨落,更直接从“只要让投资商听到他的名字,不用看剧本都会给钱”掉落到“只要让投资商听到他的名字,不管看不看剧本都不会给钱”……
    作为科幻片爱好者，苏韵无疑是看过这一部《未来水世界》的：要判断这部片子到底是不是部烂片,那是得从相应的角度出发。
    若是按照制作成本和票房数字的对比,这部《未来水世界》绝对就是赔到成为好莱坞噩梦的大烂片,能在世界电影赔本排行榜上毫不费力地跻身三甲；但要是按照剧情和制作理念来看，这就得算是一部意识超前的、带着环保内核的废土朋克风格电影，质量甚至可以算得上相当精良。
    所以在苏韵这里看来，《未来水世界》这部电影并非是什么世纪大烂片，而是生错了时代的一部“失败”电影。
    毕竟在现时这个全球都在拼命发展经济的年代，又没有人人皆懂得谈几句全球变暖因素和影响的基础，“环保意识”这四个字，很多时候就是在对牛弹琴。
    苏韵在好莱坞崭露头角的《人工智能》也是隐喻在环保的问题，但却并不把它放到明面上来，而是用人与机器人的斗争作为主体，暗中牵引出环境保护的重要性和环境受到破坏后的危害性――因此在库布里克那里看来，《人工智能》是他难得在商业和艺术的天平上尽量取得了平衡的一部电影。
    而且更重要的，还是《人工智能》里面有着一个相当重要的卖点：当年还是人类幼崽时期的、颜高到号称可以跨越种族界限的小演员“玛丽・苏”。
    那一双凝望着母亲、渴望着母爱的泪眼，也不知道看哭了多少人。
    无独有偶，《未来水世界》里面也是安排了一个小演员，但是那过分写实的环境造就出了单调乏味的视觉效果，一片的灰头土脸人物形象里，再怎么外形姣好的演员看起来都没有什么赏心悦目的观感，反而是看得人从生理到心理都觉得不适。
    毕竟《未来水世界》是两极融化之后海平面上升、洪水淹没所有土地、人类文明严重倒退的末世废土风格，而末世中的故事总是只夹杂着些许温情的残酷；而《人工智能》这边，却是人类在海平面未能完全淹没陆地之前、人类文明一息尚存的未来科幻风格。
    苏韵就着剧本和相关的一大堆文件资料，和凯文・科斯特纳以及跟着前来的环球员工解说着自己的想法：“电影想要表现的故事内容，可以复杂，也可以不复杂，但最重要的，是如何去调动观众的情绪……”
    面对苏韵这种“票房灵药”、再加上苏韵的话又明显是在为了增加票房而说，跟着前来的环球员工听得不住点头：不愧是能一手一脚在好莱坞混出一定名堂的玛丽苏，这种对票房成绩的关注和看重，就很符合一个商人应有的品质。
    倒是凯文・科斯特纳在听着听着，略微皱起了眉头：“我当

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