终于在键盘上揿下了最后一个符号。  到此为止，这部卷帙浩繁的书稿总算完成了。关于后记，需要附缀说点什么呢？那就从最初构思讲起吧。六年前，当我的上一部长篇小说《潜战》付梓面世时，我就萌发了下一个创作意念，即重构一部关于民国年代的更大作品。为什么我对这种题材情有独钟？除因熟稔那段激情岁月的历史之外，我还被一种使命感持续地驱使着，就是尽可能把那扇战争与革命的天窗掀得再大一些，从而揭示那时中国大地上究竟发生了什么。虽然它看似与我们已渐行渐远，然而却是共和国的“根”，否则，新中国从哪里来？支撑今日中国梦的精神与渊源又何在？
    创作一部长篇小说，首先必须架构故事主脉，就是以何种背景、由何种人物来演绎何种事，亦即故事的主题是什么。不言而喻，战乱年代的中国大地处于混沌不清、大开大合、激烈角逐的时空环境，而经过几十年的积淀后，相关的这类作品早已铺天盖地了。因此我便想，可否切换一个视角，从“苍茫岁月”大背景入手，通过塑造“民间形形色色的人”来贯穿整部作品呢？换言之，有无可能写一部民国版的《水浒》？
    说实话，当这个朦胧意念乍然浮现时，我甚至都被震撼了。因为那部古典名著的历史和文学地位是无人能及的，而敝人如何能驾驭与胜任呢？后来，经过一番思考，我觉得，倒也不必仿效前人，否则便可能作茧自缚、自我设限了。在我看来，写一部芸芸众生的草莽故事，不但可以借此反映当时的社会脉动，也是解析战乱年代的一条途径与端口，就是通过另一个视角，以不同历往描写非敌即我斗争的传统手法，让那个时代的脉络返璞归真、重演再现，将具有特殊的意义。当这个想法逐渐清晰，乃至最终臻于成型时，我便欲罢不能了。
    应该说，依循这个构想，突然之间塑造众多的人物群像，讲述枝繁叶茂般的“果树型”故事，还要完成在特定时空背景下所有人物与故事的整体架构，我是力不从心的。刻画人物个性和情感冲突，本来就不是我的强项，我喜欢平铺直叙、有事说事的创作风格。但这毕竟是写小说呀，必须文学化、故事化，需要刻画有血有肉的人物形象，讲述活灵活现的情节故事，方能以飨读者。此外，还要对浩繁的史料信息进行采撷、取舍和嫁接，绝不是一蹴而就的。好在终于写完了，至于最后呈现在读者面前的这部作品如何，唯请大众见仁见智，不吝评说了。
    这是一个铁血、雄浑、神秘和悲怆的年代故事。“乱世英雄起四方，有枪便是草头王。”那时候，一支草莽军横空出世，是很稀疏平常的事。而小说中太极军的几次易帜，亦是屡见不鲜。史料记载，在国民党政府收编的军阀和土匪武装中，便有二百多名将领来自土匪出身。此外，在汪伪集团拼凑的部队中，大多也都是国民党叛将带过来的。至于人民武装力量的成长与壮大，则验证了“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中”的真理。而解放战争时期一千四百多位国民党将领起义、投诚，更是人民战争胜利之必然。因此，小说中这支以道教面目出现的民间会道门武装，虽生长于江湖草莽之间，却在战争中潮起潮落，在沙场上纵横捭阖，终极都必然走向殊途同归，或淹没于战争的汪洋大海，或会聚到人民解放的洪流中。最后，主人公思想与信仰的变化，以及在紧要关头选择“起义”，都深刻昭示了人民战争的发展逻辑。虽然起义未能完美实现，却也跌宕起伏，合乎真实，并且精彩可读。
    在今天这个理性宽松的创作和阅读环境下，随着一些史事的不断解密与廓清，如何让那些鲜为人知的年代故事，以其客观、中性的角度呈现给广大读者，让大家在茶余饭后之时，尽飨史娱和资讯带来的甘饴之乐，是史记作家义不容辞的责任。历史的纠结和盲区或可再作探索，但其真相不能恒久漠视。当我的案头积累了大量的真材实料后，如何避免流水账一般的枯燥乏味，而又不牵强附会地留下无关的硬伤，确实存在筛选和嫁接的难度。因此，设计人物便是极为重要的了。
    首先需要说明的是，小说中的主要人物一般都有一个或若干个原型，都有一个或者数个影子，所以不能对号入座。譬如罗世英的原型，就包括苏北盐枭徐宝山、马玉仁，巢南大刀会首领项举鼎，南京警卫师师长王晏清等；苏丽文的原型是陈修良；魏纯是魏然和武飞；张仲甫是南京实业家魏家骅；哈福奎是江北阿訇哈福贵；邱梨蔓是百乐门红舞女陈曼丽、美女间谍李丽；黄逸民是黄逸峰与管文蔚；惠梦珠是徐来和关露；罗少臻是徐绍祯；江瀚平是沙文瀚；汤岳是李长江和刘夷；唐牧之是唐惠民；余鸿坤是李本一；秦北风是周镐和段伯宇；刘梓是高世读、王葆真；康克令是张问德和谢振欧；张纵麟是张灵甫；林庚汉是刘晓

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