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    就像一头受了伤的野兽，咲世子独自一人过完了新年，蜗居在家，也不接电话，出门也就是为了买些吃的，所有的时间都是在画室中度过的。几乎家家都在团聚的这个季节，对咲世子来说是一件幸事，没有工作上的联系，双亲故世以后，连亲戚关系也淡了，形单影只，不会受任何人干扰。
    在安静而晴朗的冬日天空下，咲世子带保罗去令人回想起素树摄影的披露山公园散步，也算是每天的运动。剩余的时间她全都扑在创作自己的作品上，而不是应付约稿。对一个搞创作的人来说，这是一种理想的生活。但是，对咲世子来说，理想总是伴随着孤独。
    由于出现了跟踪狂，和三宅卓治的情人关系也突然中断了。素树身边又有年轻的女演员，四十五岁的咲世子，人生中已经多次体会到突然孤身一人的滋味。
    （下面的一段图渣到没法看，只能边猜边录，请见谅。我的眼要瞎了！！）
    孤独时的寂寥和胸口的痛楚，已经深深地沁入失去弹性的肉体中，成为其中的一部分，最终留在自己世界里的只有绘画和削刮铜板，留在这掌心般大小的世界里的唯有自己的想象和人生轨迹。到了这个年龄，恐怕自己也没有希望生孩子了，也没有可依靠的伴侣。三十多年漂泊的后半期，也曾特别想过要孩子，但是不知为什么，那时的恋人只是相濡以沫。
    跟咲世子打过交道的男人几乎都这么说，咲世子最初仁慈心肠地接受男人，但是留了一定的距离时，不管对方怎么样，咲世子都不会再让他进入自己的内心世界。不管哪个男人想去拥抱这个距离，怎么一起渡过难关，都不能缩短这段距离。“咲世子，你是个心如冰壶的女人。”有个男人甚至在离去前这么说。
    咲世子的心中有坚硬如石般的冰柱，这是任谁都不能伤害的。咲世子明白自己的这个特点，却又无可奈何，还是因为守住了这跟冰柱，咲世子才得以在这个艺术的世界里坚持下来。说白了，能持续地想出各种超过一般水平的创意，也就是因为心中的这跟冰柱从不动摇的缘故。男人也罢孩子也罢，最终可能都不会是属于自己的绘画。但是，铜版画不管被挂在何处，总是和咲世子的名字连在一起。
    这个小小的天地也需要变化。“黑色咲世子”这个绰号是不坏，但是，咲世子想要一个与众不同的新的表现方式，不是那种充满青春气息的作品，而是能表现出人生在慢慢走下坡路时的感觉，自己的心里慢慢地洋溢这种感觉。咲世子迄今为止的作品都是在反复使用二十岁年龄那时掌握的技巧，并使之趋于完美。虽然作品有好有坏，但是作品的格调已成定局，丰富的黑色形象也是和谐的独特的。
    咲世子差不多每天都画几十张素描，以寻求表达正处于四十岁年龄段自己的主题和表现方式，而且，也只有在这样投入的时候，才能摆脱那恐怖的幻觉和更年期综合症的痛苦。要把素树的笑容从脑海里清除出去，要忘却那令人毛骨悚然的跟踪狂，要淡化对卓治肉体的记忆，要清洗掉由画插图这个定型工作而带来的不快，要改变自己，最好的方法就是开始新的工作。
    咲世子在新年后的第一个星期里做的就是努力使自己的手和眼睛集中在一处。二十年的画家生涯，使咲世子差不多能以自己的全部身心去感受到表现手法的秘诀，要想表现自己，那就是要使自己变成一个彻底的透明体，消灭自己，把个性彻底砍掉。
    这样的话，作品里就能出现一个几乎接近完美的、清澈如空气而又令人难以忘怀的个体。勉勉强强去塑造出来的“自我”马上就会黯然退色，只有在一个极限世界里得到的形象，才会真正表现出独特的个性，浓墨重彩渗透到画面的每个角落。
    创作和咲世子风平浪静的生活，都因定型工作的开始而被打乱。看来，不食人间烟火的日子，无论谁都可能顶多只有一个星期的程度吧。隐遁者无论躲到哪儿，都会被这个残酷的世界发现，又会被带回愚不可及的竞争当中。
    咲世子去掉留守电话功能，开始接电话是在过完初三后的星期一。
    “我是内田。”
    “太好了，咲世子女士，您在家啊。”
    脚

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